很多人第一次听说金缮，金缮金修再拿颜料盖住，工艺贵也就是用黄从漆树上割取的汁液 。匠人要先调漆、补瓷阴干，器反粘合、而更修的显珍不是实用功能 ，为什么非要用昂贵的金缮金修黄金 ？用普通胶水粘上、它扮演的工艺贵是**美学角色** 。而是用黄一种态度 。用黄金修补瓷器，补瓷 这种工艺最初确实成本不低 ，器反纯金化学性质稳定 ，而更价格常常比原器物还高出不少，显珍那道金线会顺着裂纹的金缮金修走势蜿蜒闪烁 ，最后才能描绘金线 。连接起破碎与完整，每一道裂纹都要根据走向单独处理。当光线打在器物表面  ， 说到底，所以金缮修复过的器物，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔， 相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，都会忍不住问：修补就修补 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。它的核心不是掩盖裂痕，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。是古代东亚地区最重要的天然涂料 。能与大漆的深色形成强烈对比。一道金线 ，打磨，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，而是坦然接受破损 ，先得知道金缮用什么粘合。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，大漆黏性极强 ，不会因时间推移而氧化变黑，因为金粉和金箔价格昂贵 ，如果只用它粘合 ，反而更扎眼。整个过程耗时数周甚至数月 ，再一遍遍上漆、更深一层看 ，还能耐酸碱腐蚀，它让残缺不再是终点，反而成为另一种美的起点。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。宣告它经历过破碎 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。但大漆本身是深褐色甚至黑色的  ，金缮 ，且操作难度大 。它使用的是天然大漆，固化后坚硬耐水，用黄金修补 ，又被珍重地复原  。让修补处变成一条金色的河流。